但是，《哥斯拉》这样的怪兽电影，显然不适合继续使用这种多线叙事的故事结构。
一只怪兽在纽约曼哈顿神出鬼没横冲直撞，镜头却频频切出，将一大堆其实完全没有必要的人物全部牵扯进来，最终彻底失去了故事的焦点，让整个剧情显得无比凌乱而毫无头绪。这种情况下，任何观众在漫长而无聊地等待中，都会失去耐心。而影片结尾，本应该强悍无比的哥斯拉被人类几发导弹轻易消灭，更是让被散乱而无聊剧情压抑了两个小时的观众难以感受到任何释放感，最后不骂街才怪。
除了北美，《哥斯拉》最重要的海外市场日本，影片遭遇到的冷遇和批评更加强烈，由于影片远远低于预期，在加上制作方对哥斯拉形象的完全颠覆，日本影迷基本上就是以一种抵制的心态来对待这部电影。
索尼影业原本预测，《哥斯拉》的日本票房很可能会与北美不相上下，但实际上，与北美同期上映的一周，《哥斯拉》的日本票房折合美元甚至不到800万美元，仅仅只有北美票房数字的七分之一。
哥斯拉的版权拥有着东宝株式会社负责人在影片上映之后，就表示将考虑收回索尼拥有的《哥斯拉》电影制作授权，如果必要的话，甚至不惜采用诉讼手段。
首周7300多万美元，表面上无论如何都不能算是惨淡。
但所有人都清楚，这份票房完全是前期7000万美元巨额宣发预算不计成本营销的结果，在这种一边倒的极度差评下，《哥斯拉》次周票房哪怕再打破一个跌幅记录都不让人感到奇怪，影片的失败已经不可避免，本就没有完全恢复元气的索尼影业，再次动荡了起来。
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